2014年12月29日 星期一

電影活動介紹︰「法外之徒的黑色命運軌跡 Part 3︰亡命天涯」第四回之《鐵血金剛》(Raw Deal)

馬田史高西斯電影學院(Martin Scorsese's Film School)呈獻︰

         明晚(30/12),我們誠邀大家一起去油麻地百老匯電影中心看電影,迎新年﹗
         電影︰《鐵血金剛》(Raw Deal,1948)黑白 / 79 分鐘 / 英語對白
         導演:安東尼曼(Anthony Mann)
         講者︰陳廣隆、林善(7:00pm 開始放映,免費參加,放映後設討論會)
        劇情簡介︰癡女助情郎越獄,卻暗墮奸黨之計,兩人為求脫身,挾持了在獄中勸黑漢改過自身的女社工,混亂中女社工殺死追兵,才發現自己原來一直愛著這囚犯。癡女與情郎逃出重圍,卻面臨人生最大的抉擇——一個小時之後,你深愛的男人將會與你結婚,遠走他方過新生活,但你知道他心中有另一個女人,那女人也深愛著他,而且正因你倆而身陷險境。在這一刻,你會對情郎說出真相嗎?電影大師安東尼曼的黑色電影(Film Noir)傑作《鐵血金剛》,表面上是傳統的黑幫故事,逃獄、綁架、謀殺、黑吃黑,一如殿堂級攝影師尊艾頓(John Alton)所佈的強烈陰影般糾纏著男女主角,但最困擾他們三人的,卻是心中最幽微的三角戀情。有影評家說《鐵血金剛》是自奧遜威爾斯(Orson Welles)《大國民》(Citizen Kane,1941)之後攝影最豐富複雜的黑色電影,看過《鐵血金剛》,你就會明白何謂 “heart in the shadows”。
        只看中文譯名,很可能會誤以為這是部陽剛味極濃的男兒戲,事實剛好相反,安東尼曼這部早期精品,是少數以刻劃女性心理為主的黑色電影。以女性為核心要角的黑色電影,數量繁富,如我們早前放映過的《蕩婦姬黛》(Gilda,1946),又或許多講述蛇蠍美人(femme fatale)故事的影片,但那大多都是從男性角度出發,視女性為外在的威脅或引誘,縱使寫得深刻的,終究講的都不是女人心事。《鐵血金剛》故事並不複雜,情節熟見(二女愛一男),但安東尼曼以幽怨獨白與光影氣氛描劃女性衷曲的精細調度,卻是當時罕見,在黑色電影中無出其右。事實上,本片是少數以女主角作 voiceover 敘事的黑色電影;類似處理的影片,如《慾海情魔》(Mildred Pierce,1945)或《巫山雲》(Letter from an Unknown Woman,1948),則較近於 melodrama / dark melodrama 一類,noir 元素沒本片明顯、徹底。下星期二,我們一起來欣賞安東尼曼的奇才妙筆吧﹗
《換臉奇案》(Strange Impersonation,dir: Anthony Mann,1946)

        安東尼曼不喜歡賣弄移動鏡頭的導演方法。他重視的是呈現 “human condition",愛以奇特誇張的角度、高反差的燈光效果拍攝臉部特寫,逼現人物在極端狀況下(往往是暴力)的心理與反應(時見角度臉容或掙扎或扭曲的場面),這一手法在他早期的作品中已然確立,一直沿用。他這種導演方式,除了出於藝術考量,也要歸因於早期參與的都是成本極低的製作,不容許他多運用推軌或吊臂拍攝,定好了佈景與鏡頭擺位後,往往就一次過連拍多場戲以節省時間,工多藝熟,此後即使獲得更多資源,也沒改變當初的做法。《換臉奇案》(這中文片名是我自譯的)是他早期的黑色電影作品,成本極低(只有《鐵血金剛》的一半),故事牽強,但依然拍出了個性,像片末女主角遭盤問時的臉部特寫,就充滿安東尼曼的簽名。這一幕甚至很有朗(Fritz Lang)默片時代的作品的味道(德國表現主義),事實上,安東尼曼的電影主題與朗也有相近之處,這一點留待下星期二我們一起討論吧。
        尊艾頓(John Alton,1901 – 1996)是名載史冊的傳奇電影攝影師,曾著有行內經典 “Painting with Light",有人稱他為 “Prince of Darkness”,因為他最精於為黑色電影掌鏡,喜以廣角鏡低角度拍攝臉部特寫,其反差分明的佈光、比例懸殊的前後景佈置、陰影中的人物表情與動作的捕捉,都為不少黑色電影提升了不止一個層次,名作如《職業謀殺黨》(The Big Combo,1955)堪稱範例,多年前我就是因為看到這部電影的劇照,才展開追蹤黑色電影的歲月。尊艾頓與安東尼曼合作過六部電影,包括我們放映過的《金錢豹》(T-Men,1947),都是佳品甚至傑作,而這次放映的《鐵血金剛》正可說是他倆雙劍合璧的巔峰成就。為何有影評人敢說這部戲是自《大國民》之後攝影最豐富複雜的黑色電影?明晚我們一起來鑒賞吧﹗

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