2013年12月25日 星期三

電影史上最緊張、最冷冽、最強而有力、最動魂驚心的越獄片——《洞》(Le Trou)

  《洞》(Le Trou,1960)不單是逃獄片中的經典,更可能是史上最優秀的電影。梅維爾(Jean-Pierre Melville)曾說︰“I think Le Trou is one of the greatest films in the world”;評論界也廣泛認為本片是「電影史上最緊張、最激烈、最強而有力、最震撼人心的犯罪片」。這是法國電影大師積奎貝克(Jacques Becker)的遺作,榮獲當年法國電影評論協會最佳影片獎,也獲選入法國《電影手冊》年度十大佳片之一。儘管積奎貝克一生只拍過十三部電影,但藝術地位甚高,如果只看本片與《萬惡黃金》(Touchez pas au grisbi,1954),我甚至認為可與其師尚雷諾亞相提並論,足以擠身最偉大的電影大師之列︰
  年輕的 Claude 與妻子妹妹有染,和妻子爭執期間不慎鎗傷了她,被妻子控告謀殺。Claude 本來是獨自扣押的,但因監倉需要修理,被轉移到了別的牢房。這兒關著四名重犯,起初四人還抱怨太擠,但 Claude 彬彬有禮,很快就得到四人認同。原來這四人早在策劃逃獄,思前想後還是告知了 Claude,Claude 也欣然參與計劃。從此五人一心,每晚小心翼翼地挖掘地洞,用盡身邊一切能用的工具,排除萬難,不一日終於完成逃獄的通道。可是此時 Claude 妻子決定撤回控訴,Claude 得知將快獲釋,心中猶豫到底應否隨餘人逃獄……
 
(Claude 妻子的妹妹。嗯,難怪 Claude 會把持不住……)
  改編自 1947 年的真人真事,本片極富實感,而且幾近完美。這是因為積奎貝克重視影片每個細節,無論監獄的建築、逃獄的過程、人物的關係,他都仔細考究,甚至還邀請了當年參與逃獄的主腦 Jean Keraudy 在片中飾演自己(即片中 Roland Darbant 一角),鉅細無遺得使人嘆服。梅維爾回憶說︰“Not content with the draft that every film has to be, Jacques Becker entirely re-shot Le Trou. He did twenty, twenty-five, twenty-eight, thirty, thirty-three takes of every scene, invariably using the first, second, third, or at most, sixth.” 積奎貝克導演總是希望盡善盡美,即使病魔纏身,也不願暫停進度,他在完成影片兩星期後身故(他是 Haemochromatosis 患者),大抵也與過度操勞有關吧。
  (為求原始感覺,本片五名主角,全是業餘演員,其中兩位後來成為大明星,在此略過不提。上圖是其中四位。左二是 Claude,左三是 Jean Keraudy,當年的逃獄主腦。圖中講他們以僅有工具自製沙漏針算時間。)
  重視細節,不等於複雜繁瑣。有影迷如此讚道︰“The direction is magnificent: Becker was a genius at refining the elements of the story down to a bare minimum. Space is used well; the close-ups of men banging on concrete with improvised tools in a cramped space are very effective, they look like burrowing animals.” 是的,本片之精煉簡潔,確是影史少見。長逾兩小時的影片,幾乎大半是鑿洞或鋸鐵動作的特寫;不用配樂,唯有鋸鐵鑿洞的巨響,還有囚犯靜待警衛走過的沉默。所謂劇情,其實就在動作細節;所謂音樂,乃在於靜默與響鬧的交替。全片就在細小的監倉與狹窄的地道進行,環境陰暗、翳熱,極為鬱悶,導演充分利用封閉的空間,營造出巨大的壓逼感,使觀眾強烈地感受到囚犯們想要衝出囹圄、重獲自由的意志,甚至忘了到底他們究竟身犯何罪,是否罪大惡極、罪有應得。事實上,除了 Claude,導演完全略去其餘四名囚犯的過去的描寫,只有其中一人在重新考慮是否逃獄時,回憶當年被捕之時被老母打罵過半死。可是這不代表本片缺乏心理描寫,相反,導演去蕪存菁,以最直白的手段,塑造了五個個性鮮明的囚犯,謹慎的、狡猾的、兇悍的、傻氣的、有禮的,然後將五人置在最艱難的環境,靜靜觀察他們如何齊心協力逃獄,到最後又如何面對人性醜惡的試煉。著名影評人 Chris Fujiwara 總結導演不同作品,指出︰“If anything unites these disparate films, other than their supreme elegance, it's the closeness with which Becker watches his characters. (He called himself  "something of an entomologist," which shows an affinity with Buñuel.) The degree to which the director subjugates himself to the detail of his characters' lives and actions is extraordinary.” 真了不起,俗語說「魔鬼就在細節裡(The devil is in the details)」,其實,上帝不也在細節之中顯現嗎?
 
  法蘭達拉邦(Frank Darabont)導演的《月黑高飛》(The Shawshank Redemption,1994)是九十年代的經典,至今仍是不少影迷的至愛,可是同樣以監禁、逃獄為題材,若與本片或布烈遜(Robert Bresson)的《死囚越獄記》(A Man Escaped,1956)相比起來,未免差之尚遠。後者是我心目中最完美的電影。本來以為再沒有影片能與之相提並論的了,豈料還有本片,同樣地簡煉精妙,然而本片對忠誠、友誼、自由、背叛等主題的探討,又不是《死囚越獄記》所能覆蓋的。積奎貝克死後研究他的學者不多,至近年才重新受到注目,真可嘆﹗

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